石榴花开

“其他使者都给我提出关于饥荒、舞弊和犯罪阴谋的警告，或者报告新发现的绿松石矿、价格合算的貂皮，或提议购买镶嵌宝石的刀剑。而你呢？”可汗向马可发问，“同样是从偏远的地方归来，你却只会告诉我某人晚上坐在自家门槛上乘凉时想些什么。你的跋山涉水究竟有何用？”

“此刻是晚上，我们坐在皇宫的台阶上吹风，”马可。波罗回答，“不管我的话能唤起你对哪个地方的想象，你都会处在自己的位置上，作为观察家来看它，即使在皇宫里，也能看到木桩上建造的村庄，也能感到带有河口海湾泥腥气味的微风。”

“我承认，我的目光是那种凝神沉思者的目光。可你的呢？你走遍诸海群岛与冰封的苔原，越过崇山峻岭。可你即使足不出户，也能说出这些话。”

威尼斯人很清楚，忽必烈之所以生他的气，是因为想更好地跟上他的思路；而他的回答与争辩正是可汗头脑中那些话语的一部分。换言之，他们二人无论是大声谈论，还是继续无言静默，其实都一样的。事实上，他们沉默着，半闭双目，躺在吊床的软垫上摇摇晃晃，吸着玛瑙嘴的长烟斗。

马可。波罗想象着自己回答（或者忽必烈想象着他的回答）说，越是在远方城市陌生的小区里迷失方向，就越能了解为到达该城所经过的那些城镇，再回首追溯旅程各站，重新认识当初起航时港口和年轻时所熟悉的地方，孩提时终日奔跑过的威尼斯的小广场和自家周围的一切。

这时，忽必烈汗打断马可或想象着打断他，或者马可想象着被可汗的提问打断：“你前进的时候总是回头向后看吗？”或者：“你所见过的一切总是在你的背后吗？”或者：“你的旅行总是发生在过去吗？”

这都是为了让马克。波罗能够解释，或者自己想象解释，或者被想象成解释，或者终于能够解释，他所追寻的永远在自己的前方，即使是过去的，也在旅行过程中渐渐变化，这并非指每过去一天就补充一天的最近的过去，而是指最遥远的过去：已经不复存在的故我和不再拥有的事物的陌生感，在你所陌生的不属于你的异地等待着你。

马可在一座城里，看见某人在广场上所过的一生或者一个瞬间，而这一生或一瞬也许就是他自己的；假如时间能够停止在很久很久以前，现在的那个人可能就会是他自己；假如当年他没有在岔路口上取道相反的方向，在漫长的旅行过后，或许自己就会在广场上取代那个人的位置。如今，他已经被排除在那个真实的和假想的过去之外；他无法停止下来；他必须继续走向另一个城市，而那里等待他的是他的另外一段过去，或者某种当初也许是他的可能的未来，而现在已是他人的现在的事物。未曾实现的未来仅仅是过去的枝杈，干枯了的枝杈。

“你是为了回到你的过去而旅行吗？”可汗要问他的话也可以换成：“你是为了找回你的未来而旅行吗？”

马可的回答则是：“别的地方是一块反面的镜子。旅行者能够看到他自己所拥有的是何等的少，而他未曾拥有和永远不会拥有的是何等的多。”

广州去曼谷的空中，美丽的光

酒店的大堂望出去，水天相接。

白色的沙滩，蓝色的海。

清澈。

热带鱼。

我想躺下，沉沉睡去

p.s. 在广州机场，我一个激动，把自己撞了个血流满面，疤痕至今还在，破相了，造孽啊。

又及。在同事的威逼利诱下，我相当胜任的在我们成都办的小品节目里出演花瓶一角，虽然我全场笑场，无奈剧本太好，搭档太强，还是获得巨大成功。只可惜，没有留下影像资料，让全公司的同事都引以为憾。恩，留在记忆里的，才是最好的。。。