石榴花开

 

你见，或者不见我

我就在那里

不悲不喜

你念，或者不念我

情就在那里

不来不去

你爱，或者不爱我

爱就在那里

不增不减

你跟，或者不跟我

我的手就在你手里

不舍不弃

或者，让我住进你心里

默然 相爱

寂静 欢喜。

 

这两天空了泡在磨房上看帖子，千山万水的走过，前世，今生。

网上就有那么多强大的人，精彩的帖子。世界大啊，有那么多没有走过的路，故事曲折啊，一个一个的读下去，也算经历了。。。山一程，水一程，夜深千帐灯。

 

 

 

你说的每个笑话我都笑了

是你变幽默还是我变快乐

不想对每件事情都那么严格

弄得全世界好像只剩挫折

爱一朵花不猜它能开多久

放宽了心情 把什么都变美了

想要光着脚丫在树上唱歌

好多事物全被缩小了

心里不想放的 就去了 算了

让太阳把脸庞给晒得红彤彤

想要吹着口哨在树上唱歌。。。

                  --- 《在树上唱歌》

 

阴天。

听说凤凰那里会下雨。

那里有沈从文的文字，有黄永玉的画。

我知道那里的沱江还是同以前一样清澈的流，我知道那里不会再有翠翠和她的船。

那些美丽的乡愁不会如细雨一样坦白和弥漫。

那么，

背上包，坐上火车。

不再倔强，

真的，只是想

想要吹着口哨在树上唱歌

想要光着脚丫在树上唱歌。。。

 

 

一个星期前就开始约爬山，到周五晚上开始下雨，又是一次泡汤的计划。周六早晨起来雨倒是不下了，天一直阴着。约好的朋友不是有事就是受了伤。兴致阑珊。睡了午觉醒过来，抑制不住想到山里走一走。于是出了门，已经下午2点过了。谁见过下午两点出门去爬山的呀？幸好因为下过雨，空气很清新，没有太阳吹着小风，所以其实也算一个相当不错的爬山的天气了。

话说我们三个出了朋友家小区的路口，便遇上了问题，三个人都不识路，这下可好，出门便开始问路。问成温路怎么走，到了温江，问成青快速通道怎么走，快到青城山了再问上圆通寺的路怎么走，反正没有消停过，前前后后问了不下10个人，终于到了最后一个指路的大爷说的九龙观门口。此时已经到了下午4点，我们不管三七二十一就开爬，（因为终于到达山脚太兴奋，所以没有用脑子想过就开始上山了），走了几步，曾经来爬过一次的L说路修变了，还讨论是不是地震把路震坏了原因。但仍然没有多想，接着爬吧，路上不见行人，山里的空气那是清透新鲜啊，远远望过去一片绿意盎然，真不虚此行，洗肺！很快，上山的路就没有了，我们绕过一农家的房屋，就全然没有了常见的石板路，我们小心翼翼的在园林里穿行，越爬越觉得不对，停下来，碰到两个采野蕨菜的大妈一问，才知，我们根本就爬错了山头，圆通寺在隔隔隔壁的山上。呀！这算什么事儿！按我想，就依此山路再爬个20分钟，然后下山回家。但一来路实在有点困难，爬上去什么也不见有点渺然，二来大老远问了那么多人，如果没有找到圆通寺的山脚有点冤，综合一下我们还是沿着来路下了山，再晃晃悠悠再问了店家终于找到了圆通寺的山脚，北京时间5点20！哈哈，要上山已经来不及了，还是回家吧！

 

看这山爬的！

 

至少识了路，下回就不用问了，哈哈！

 

 

看了部英伦轻喜剧，因为一个小情节，突然让我在回家路上很认真的想。如果有一天，一年中有这一天，每个人都讲真话，就像有儿童节，有劳动节，有母亲节父亲节，如果在这一天每个人只能讲真话，那么世界会变成什么样呢？这一天的天会更蓝，水会更清，鸟儿会飞的更轻盈，人们会因为每个人的坦白而变得更加美好更欢畅吗？这一天你是想要去寻找一个期待很久的答案？还是害怕暴露自己的内心藏在无人的角落？或者，这一天你和我会对面相逢露齿一笑，保持金子般的沉默？。。。不过有一点我可以确信，如果真的有这么一个真话日，那得每个人发一坛“醉生梦死”，在午夜十二点钟声敲响的时候，把自己灌醉。不然到得第二天，工厂倒闭股票大跌天下大乱发生世界大战也不是不可能啊！走路的时候，胡思乱想想，挺有意思。

 

 

因为跟成都相关，因为是贾樟柯，我对《二十四城记》有很大的兴趣。即便听说这个片子的拍摄手法是记录与想象真实与虚构相混合，有点闷。

 

镜头一个个冷静的推过去，空旷的车间，冰冷的机器，日光灯摇曳，一明一暗。围坐在麻将台子边的人，似笑非笑的脸，欲哭不哭的眼睛。我想，即便这是一部默片，也看得懂。我喜欢那一段陈冲用带着上海腔调不分平舌卷舌的口音讲述小花的故事，喜欢那个穿红色毛衣红色溜冰鞋的小女孩在夜色里练习，翩翩起舞如一只新生的蝴蝶。灯光明灭之间，一个时代倏然而过，旧屋破瓦轰然倒塌，高高耸立的塔吊像一只巨手忙碌地建造一个新世界。贾樟柯用朴素的镜头再一次做了一回“迁移的记录"，用光与影帮助我们搜寻，封存呼啸而过的时光，无奈背后小人物的隐忍，冷峻里带着些许温情。贾樟柯是一个诚实的记录者，一个严肃的思考者，也是一个诗人。

 

成都，仅你消失的一面，已经足以让我荣耀一生。

 

“我在拍《小武》之前，看了无数的中国电影。我有非常不满足的地方。从这些影像里面，我们看不到当下中国人的生活状态，也看不到当下中国社会的状态，几乎所有的人都回避这个问题。我想十年以后，一百年以后，当人们再看中国电影的时候，他们看不到这个时代真实的面貌。影像在九十年代的缺失是令人非常焦灼的。九十年代中国的经济、社会和文化都处于一个强烈的转型期，时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里，每个人都在这个氛围里承受了很多东西。这种时代的变数，是一种兵荒马乱的感觉。我从普通的感情出发，希望能拍这样的东西。”--- 贾樟柯